Ревью NY Times: «Pan’s Labyrinth» — перевод Movie Planner

В мрачном испанском лесу, в тяжелое время — 1944 год, когда Испания еще погружалась в фашистский кошмар, от которого остальная Европа с трудом пробуждалась, — разворачивается «Лабиринт Фавна», политическая притча под видом сказки. Или, возможно, наоборот. Освещает ли моральная структура детской истории, с ее четко обозначенными полюсами добра и зла, повествованием о лишениях и возмездии, природу авторитарного правления? Или же фильм раскрывает фашизм как ужасную сказку, воплощенную в жизнь?

В этом фильме магический реализм переплетается с мастерством настоящего волшебника. Режиссер Гильермо дель Торо, не стесняясь, черпает вдохновение из поп-фэнтези, комиксов, научной фантастики и хорроров, но избегает простого подражания. Он также является настоящим киноманом, глубоко погруженным в классическую технику и историю кинематографа.

Мексиканский режиссер создает англоязычные голливудские жанровые фильмы, такие как «Блэйд 2», «Хеллбой» и «Мимic», отличающиеся особой странностью и эмоциональной напряженностью. В своих последних испаноязычных работах, включая «Лабиринт Фавна», он использует бурную фантазию уязвимого ребенка для исследования тем власти, коррупции и сопротивления.

В мрачной Испании 1944 года маленькая девочка Офелия находит волшебный лабиринт, который, как оказывается, ведет в сказочное королевство. Там ей предстоит пройти три испытания, чтобы доказать, что она — принцесса и наследница трона.

В разгар гражданской войны в Испании маленькая Офелия находит волшебный лабиринт, где встречает фавна, который открывает ей, что она — принцесса из подземного мира. Чтобы вернуться домой, ей предстоит пройти три опасных испытания, которые переплетаются с жестокой реальностью её новой жизни.

Офелия, девочка, мечтающая о волшебных мирах, оказывается втянута в таинственное подземелье, где ей предстоит пройти испытания, чтобы доказать, что она — принцесса. Взрослые не замечают этого мира, но для Офелии он становится реальностью, полной как чудес, так и опасностей.

Офелия верит, что она — давно потерянная принцесса из волшебного мира, но реальность этого мира остается под вопросом. Режиссер Гильермо дель Торо, подобно японскому аниматору Хаяо Миядзаки, больше заинтересован в исследовании природы волшебства, чем в его разоблачении.

В лесу возле старой мельницы, куда переезжают Офелия и её мать, таятся древние знаки и предзнаменования. Эти забытые предания и суеверия, оживающие в воображении девочки, ведут в глубины человеческой психологии и тайн природы.

Офелия находит убежище в волшебном мире, населенном фантастическими существами, где ей предстоит пройти ряд испытаний. Этот мир контрастирует с суровой реальностью её жизни под гнётом отчима, капитана Видаля, офицера армии Франко.

Капитан, властный и идеологически убежденный, относится к матери Офелии с холодным унижением, давая понять, что она ценна ему лишь как носительница его сына. Он наслаждается властью и военной дисциплиной, с садистским удовольствием подвергая пыткам пленных повстанцев.

В послевоенной Испании, где зарождается милитаризованное общество, партизаны и их сторонники предлагают альтернативу. Их простая солидарность и скромная одежда резко контрастируют с жесткой иерархией капитана Видаля и его людей, которые празднуют победу над республиканским равенством.

В тени Гражданской войны в Испании, как и в «Лабиринте Фавна», моральная неоднозначность не является главной темой. Видаль, в исполнении обаятельного и отталкивающего персонажа, предстает злодеем в самой чистой и уродливой форме. Для режиссера Дель Торо противоположностью зла является не святость, а порядочность.

Офелия становится противовесом своему отчиму не из-за своей абсолютной доброты или невинности, а потому, что она скептична, упряма и независима. Ее бунт направлен как против пассивности Кармен, так и против жестокости Видаля, и она тянется к храброй Мерседес, видя в ней своего рода суррогатную мать.

В то время как Мерседес тайно встречается с повстанцами, Офелия погружается в мир сказок, и романтизированный взгляд на благородную, но побежденную Испанскую Республику сам по себе может оказаться сказкой. Это лишь подчеркивает гуманистическую, утопическую сторону видения Гильермо дель Торо, щедрый и печальный взгляд на мир, который не чужд истории фильмов ужасов.

"Лабиринт Фавна" — это история, которая, подобно сказкам и фильмам ужасов, призвана одновременно утешать и пугать. Его художественная ценность заключается в умении сбалансировать магическое мышление с суровой реальностью, где не всем суждено жить счастливо до конца своих дней.

История имеет два финала, два финальных образа, которые остаются в памяти, вызывая тревожное, неразрешенное напряжение. Вот принцесса, с улыбкой вернувшаяся на трон, купающаяся в золотом подземном свете. А вот взрослая женщина, безутешно рыдающая в сумеречном синем свете мира, недоступного для фантазий.

В Испании 1944 года юная Офелия переезжает с матерью к своему отчиму, жестокому капитану Франко. Вскоре она обнаруживает таинственный лабиринт и встречает там загадочное существо, которое утверждает, что она — принцесса потерянного королевства.

В Испании 1944 года, после окончания гражданской войны, маленькая Офелия вместе с беременной матерью переезжает к своему новому отчиму, капитану Видалю. Вскоре девочка обнаруживает таинственный лабиринт и встречает там загадочное существо, которое утверждает, что она — принцесса потерянного подземного королевства. Чтобы вернуться в свой мир, Офелии предстоит пройти три опасных испытания.