Ревью NY Times: «The Master» — перевод Movie Planner

Ланкастер Додд, харизматичный лидер квазирелигиозного культа «Причина», разработал «процесс» — смесь психоанализа, гипноза и эзотерики, основанный на ментальном путешествии во времени. С помощью болезненных вопросов он помогает последователям найти травмы прошлого, чтобы избавиться от деструктивного поведения в настоящем.

Харизматичный мошенник, блестяще сыгранный Филипом Сеймуром Хоффманом, меняет свою теорию о воспоминаниях о пренатальном прошлом, утверждая, что мы их скорее воображаем, чем помним. Это вызывает недоумение у его последователей, включая богатую покровительницу (Лора Дерн), и может усилить скептицизм зрителей по отношению к нему.

Харизматичный лидер культа, мастер манипуляций и самообмана, очаровывает своих последователей, используя шутки, тосты и непристойные песни. Фильм с симпатией, но без иллюзий показывает его методы и жестокость по отношению к несогласным, создавая завораживающую симфонию цвета, эмоций и звука.

После Второй мировой войны эксцентричный лидер культа и его верный последователь пытаются найти свое место в мире, где реальность и вымысел сливаются воедино. Фильм исследует природу веры, зависимости и поиска истины через завораживающие образы и актерскую игру.

Послевоенная Америка. Харизматичный лидер культа Ланкастер Додд, чья теория и практика напоминают дианетику Рона Хаббарда, находит своего преданного последователя в лице ветерана войны Фредди Куэлла. Их сложные отношения становятся центром истории, исследующей природу веры, зависимости и поиска себя.

В фильме «Мастер» художники-постановщики Джек Фиск и Дэвид Крэнк создали чувственное, богато детализированное и абсолютно правдоподобное видение 1950-х годов. Оператор Михай Малаимэ Джуниор использует плотность и блеск 70-миллиметрового формата, чтобы передать пышное визуальное великолепие мелодрам середины 50-х. Призраки авторов эпохи Эйзенхауэра, таких как Джордж Стивенс, Макс Офюльс, Николас Рэй и Дуглас Сирк, витают за кадром, вместе с духами духовных искателей, сексуальных авантюристов и контуженных ветеранов, которые населяли американский ландшафт на заре атомного века.

Фредди Куэлл, алкоголик в исполнении Хоакина Феникса, встречает загадочного Ланкастера Додда, основателя движения «Саентология». Между ними возникает сложная связь, полная борьбы за превосходство, отцовской заботы и ученичества, страстной дружбы и горького соперничества, с ощутимыми сексуальными подтекстами.

Фредди, вернувшийся с войны на Тихом океане, оказывается в Калифорнии в плачевном состоянии. Психиатрические освидетельствования подтверждают, что он совершенно потерян. Несмотря на попытки найти работу, его истинное призвание — изобретать и употреблять самодельные коктейли из растворителей, химикатов и бытовой химии.

Фредди, измученный прошлым и странными пристрастиями, обращается к Додду за помощью, но его состояние остается загадкой. В ходе терапии всплывают болезненные воспоминания о потерянной любви, но ни одна причина не может объяснить клубок нервных тиков и навязчивых идей, определяющих личность Фредди.

Два актера создают контраст, отражая не только разные темпераменты своих персонажей, но и противоречия эпохи. Один из них, Додд, видит себя воплощением успеха, сочетая в себе дисциплину ученого и хватку предпринимателя.

Фредди, чье изможденное лицо — карта неудач, оказывается под влиянием харизматичного, но тираничного мастера, движимого тщеславием и паранойей. Несмотря на свою поврежденность, Фредди обладает непоколебимой искренностью, и в их сложных отношениях оба персонажа предстают то героями, то злодеями, то мастерами, то учениками.

Пегги Додд, одна из жен Мастера и тайный кукловод его империи, воплощает собой идеальную женщину и мать. Однако за этой безупречной внешностью скрывается чудовищная одержимость совершенством, которая разрушает все на своем пути.

В этом фильме, где герои часто кажутся монстрами, лишь изредка кто-то, как циничный сын Додда, Вал, произносит слова здравого смысла. Но здравый смысл мало интересует мистера Андерсона, который видит отражение собственных амбиций в стремлениях своих персонажей и переписывает правила кинопроизводства по своему усмотрению.

Шесть фильмов Пола Томаса Андерсона, даже если он никогда не снимал вестернов, так или иначе размышляют об американском Западе. Действие «Рока судьбы» происходит в Рино, «Ночей в стиле буги», «Магнолии» и «Любви, сбивающей с ног» — в долине Сан-Фернандо, а «Нефти» — на нефтяных полях Южной Калифорнии. «Мастер» же отправляется на восток, но его географическими ориентирами остаются Тихий океан и пустыня Аризоны.

В каждом уголке мира и в любую эпоху мистер Андерсон сталкивается с вечным обещанием новых начал и ядовитым шлейфом беззакония, насилия и жадности. Его мир — это место, где состояния постоянно создаются и растрачиваются, рождаются новые религии, а игроки, порнографы, мошенники и пьяницы исследуют тайны бытия. Отцы воюют с сыновьями, мужья — с женами, а люди бросают вызов вселенной, парадоксально веря в свою победу.

Фильм "Мастер" — это дикая и масштабная история о стремлении к величию, столь же грандиозная, как и гордыня Ланкастера Додда, и столь же беспокойная, как душа Фредди Куэлла. Это трагическая, гротескная и прекрасная картина о соблазне и глупости величия, которая приближается к тому, чтобы стать великим фильмом.

Послевоенный мир, где ветеран ВМС США, потерянный и одинокий, находит свое место в загадочной культовой организации, основанной харизматичным лидером. Их отношения становятся сложными, когда последователи начинают сомневаться в учении и мотивах своего гуру.