Ревью NY Times: «The Zone of Interest» — перевод Movie Planner

Фильм Джонатана Глейзера представляет собой пустую, самовлюбленную арт-кино-постановку, действие которой разворачивается в Освенциме во время Холокоста.

Фильм Джонатана Глейзера «Зона интересов» исследует жизнь коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса и его семьи, которые живут в доме с садом прямо за стеной лагеря смерти. Картина показывает, как они ведут обыденную жизнь, игнорируя ужасы, происходящие рядом.

Фильм, основанный на одноименном романе Мартина Эмиса, рассказывает о жизни коменданта Освенцима, вымышленного персонажа, основанного на Рудольфе Хёссе. Он руководил фабрикой смерти, где было убито около 1,1 миллиона человек, в основном евреев.

Фильм переосмысливает роман Мартина Эмиса, сохраняя лишь его центральную идею: контраст между ужасами концлагеря и обыденной жизнью его обитателей. В отличие от автора книги, режиссер Джонатан Глейзер намеренно дистанцируется от прямого изображения жестокости, оставляя её за кадром.

Фильм рассказывает о повседневной жизни коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса и его семьи, живущих в доме рядом с лагерем смерти. Их быт, полный рутины и кажущегося благополучия, контрастирует с ужасами, происходящими за стеной.

Семья коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса жила в непосредственной близости от лагеря смерти, в так называемой "зоне интересов" площадью около 38 квадратных километров. Пока Хёсс руководил массовыми убийствами, его жена и дети наслаждались комфортной жизнью, а сам он писал, что "в Освенциме у моей семьи всё было хорошо". В 1947 году Рудольф Хёсс был повешен в Освенциме, недалеко от места, где жила его семья.

Фильм переносит нас в 1943 год, где семья коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса наслаждается идиллической жизнью в своем доме у стен лагеря. Пока Рудольф отправляется на работу, его жена Хедвиг управляет хозяйством, а дети играют во дворе, не подозревая о происходящем за стеной.

Фильм исследует быт коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса и его семьи, живущих в доме с садом прямо за стеной лагеря. За повседневными заботами и семейными радостями скрывается ужасающая реальность, передаваемая через звуки и намёки, создавая гнетущую атмосферу.

Фильм исследует обыденную жизнь семьи коменданта Освенцима Рудольфа Хёсса, показывая их быт на фоне ужасов концлагеря. Режиссер Джонатан Глейзер намеренно избегает прямого осуждения или эмоционального давления, фокусируясь на рутине и повседневности, что создает тревожный контраст с происходящим за стенами их дома.

Рудольф и Хедвиг, внешне обычная буржуазная пара, живут размеренной жизнью, которая, однако, скрывает зловещую "банальность зла". Когда Рудольф получает повышение, требующее переезда, Хедвиг сопротивляется, а её попытки примерить конфискованную шубу намекают на скрываемые тайны и осознание неправоты.

Среди других тревожных явлений — клубы черного дыма и крики, которые слышит один из детей, вызывая у него беспокойство. Более драматично выглядят жуткие черно-белые сцены, где девушка ночью раскладывает яблоки вокруг лагеря, предположительно для заключенных. Эти вставки, снятые с помощью тепловизионной камеры и сопровождаемые агрессивной музыкой, резко контрастируют с остальным фильмом, демонстрируя единственные проявления доброты и сопротивления.

Фильм «Зона интересов» без прикрас показывает обыденность жизни коменданта Освенцима и его семьи, живущих в доме с садом прямо за стеной лагеря смерти. Режиссер Джонатан Глейзер избегает назидательности и мелодрамы, фокусируясь на контрасте между идиллической семейной жизнью и ужасами, происходящими за забором.

Рудольф и Хедвиг, комендант Освенцима и его жена, живут в идиллическом доме с садом, расположенном прямо за стеной лагеря смерти. Они воплощают в себе обыденность зла, наслаждаясь властью и комфортом, пока рядом происходят ужасающие события. Фильм исследует, как обычные люди могут стать частью чудовищных преступлений, не задумываясь о страданиях жертв.

В фильме «Зона интересов» Глейзер не просто рассказывает историю, а использует приемы артхауса, чтобы создать особую рамку для ее восприятия. Это, несомненно, одна из привлекательных черт картины, как и пространство для размышлений, которое создает его подход: фильм пугает, но не чрезмерно.

Фильм использует условности, призванные создать интеллектуальную дистанцию и послужить критикой, сигнализируя о серьёзности, утончённости и знакомстве режиссёра с редкой кинематографической традицией. Эти приёмы отличают картину от массового кино, льстят создателям и зрителям, но в итоге оказываются главной составляющей этого пустого фильма.